《月光蟋蟀》

趙麗宏/著

新蕾出版社

2024年1月

讀畢《月光蟋蟀》的最后一頁，正是華燈初上之時。打開窗，冬日暮時的凜寒空氣撲面而來，窗外是北京的三環路，適逢晚高峰，車水馬龍，自于鐵灰色的高樓間奔赴前程。奇妙的是，那一刻，我耳邊響著的，不是眼前的都市喧囂，而是由兩只蟋蟀玉頂和鐵頭領唱，紡織娘、蟈蟈、金鈴子、油葫蘆、蟬、螻蛄、青蛙、魚兒、夜鶯合唱的琳瑯之聲。這是許久未有的感受了，由一部兒童文學作品所帶來的對當下生活的輕柔震蕩，這樣文雅、浪漫、單純，卻又開闊、堅定、飽滿。這種美感是屬于兒童文學的，極簡、極輕、極暖，就像孩子給的擁抱，還有那擁抱后抬頭的微笑。當看到微笑的一刻，所有人都會覺得，這個世界變得更好了，或者說，這個世界可以變得更好。對于趙麗宏而言，《月光蟋蟀》也許只能算是個小作品，與他的其他作品相比，沒有那么重的分量、那么大的題材，但正是因為它的輕、它的小、它的單純，使它恰如一陣溫柔晚風，可于盈然自得之中，以朧月之光為引，以蟋蟀之歌為伴，將我們毫無羈絆地帶回到詩意的原野上，回歸至兒童文學初心所在之處，去聆聽世間微小之物的吟唱，感受命運縈繞迂回中的勇氣與摯情，心無雜念，自在自如。從這個角度上來講，這部小而美的作品于2024年之初出版，對于中國兒童文學來說，意義非凡。

這是一個看起來挺簡單的故事。兩只原野里最出類拔萃的蟋蟀，一只叫玉頂，一只叫鐵頭，一只金黃色，一只黑色，無論是唱歌還是格斗，他們都是出色的、拔尖的。但他們不是競爭者，不是對手，而是既能在月光下一唱一和同奏清歌，也能并肩作戰大敗斑蝥的一對摯友。命運無常，蟋蟀獵人捕走了鐵頭，摘花兄妹亮亮和燦燦帶走了玉頂，一對好伙伴從此各自在人間奔跌。作者選擇玉頂的視角，講述他跟隨亮燦兄妹回家后展開的奇遇：他遇到壁虎阿灰，認識了蟋蟀行家紙先生，吃上了亮燦媽媽做的米糕，在這個新家里，玉頂得到了一個小寵物所能得到的那種關照和愛。而他也回饋給亮燦兄妹以情義，為他們唱歌，幫他們在小朋友間的蟋蟀格斗中獲勝，甚至還學會了用蟋蟀的歌聲來回應人類的語言，即便有逃離樊籠的機會，他都沒有離開。直到他為了幫助亮燦兄妹的舅舅脫困，頂著“白玉大將軍”的名號參加蟋蟀格斗擂臺賽，在你死我活的蟋蟀擂臺上重新遇到了鐵頭。即使是在擂臺上，即使是已經各自經歷過起起伏伏，這對摯友只要在一起，仍是毫不猶豫地齊心協力，哪怕最后玉頂痛斷一腿，也要一同回到原野之上，月光之下，歌聲之中。

就像老蟋蟀金剛說的，“生而為蟋蟀，不是為了格斗，也不是為了供人取樂。要活在田野里，唱在田野里，死在田野里，要過自由自在的生活！”這只是小如蟋蟀所發出的微末聲音，卻是點滴鏗鏘，自原野中翻卷而來，波濤洶涌，月光兇猛，振聾發聵。

在《月光蟋蟀》中，作者選擇的是玉頂這條始終保有寸許溫情的明線。這條線顯然更適合孩子們閱讀，也符合孩子們的心理期待，讀起來輕松、澄凈、明悅。在玉頂身上，集合了令孩子們著迷的英雄氣質與浪漫色彩，有花、有歌、有香甜米糕、有壁虎阿灰、有刻著“無敵”字樣的古董蟋蟀盆，它是一路常勝地走到蟋蟀擂臺上的。而另一條屬于鐵頭的暗線卻一直在遙遠的角落里暗自撕扯著這個故事。這條暗線從一次突如其來的捕獵開始，直到蟋蟀擂臺上突然出現那個“頭頂的觸須短了很多，尾須也斷了半根，原來光滑圓潤的身體，出現很多深深淺淺的傷痕”的擂主黑旋風為止。兩次“突然”之間，鐵頭經歷過什么、感受過什么、思索過什么，作者僅用寥寥數語，一筆帶過。讀到此處，我不得不佩服作家構思的精妙。這條暗線，雖靜寂沉默，細想來卻必是驚心動魄。作家讓清朗月光照亮玉頂之路，卻把更為真實、更為兇險的黑夜留給鐵頭。正因為有了傷痕累累的鐵頭，玉頂這一路方顯得如此潤澤珍貴，才變成了詩與歌，變成了一種接近理想的傳說。

當一位散文家開始寫作故事時，他所表現出的耐性往往是驚人的，于是，我們得以在故事里看到潤物無聲又無處不在的細致與妥帖。寫玉頂和鐵頭的回家之路的時候，他安排玉頂被疼愛它的人奇跡般送回，鐵頭則像個騎士，由流浪狗傳奇般帶回；他在序曲里只寫“天漸漸暗下來，夜幕漸漸拉開”，后面用排浪般連綿的文字描摹出層層疊疊的月光音樂會，而在尾聲里，大段描寫是在月亮出來之前，月光音樂會只幾筆勾勒出輪廓，最后一句“月光下的音樂會，綿延漫長，無窮無盡”轟然作響，余韻悠長；寫玉頂第一次被“開牙”，文字處理精雕細刻，纖毫畢現；寫蟋蟀相斗，從格斗學堂到小兒斗勝到蟋蟀預賽再到黑旋風擂臺，由遠而近，由略至詳，格斗學堂簡潔利落，小兒斗勝眾聲喧嘩，蟋蟀預賽牙牙到肉，黑旋風擂臺絕處逢生，層次鮮明，毫無雷同；他寫那些花、那些原野里的小生靈，細細數出一個個珍珠般的名字來……這是一部值得細讀精讀的書，好的兒童文學作品應當是這樣的有耐性、見功力，

同時又輕盈易讀、天真自然。

回到詩意的原野上，那里不僅有月光、有蟋蟀，還會有孩子永遠自由自在地奔跑、自由自在地歌唱，這片原野是無邊無際的，它就靜靜地藏在每個人的心上。